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「六段」の作曲者は「八橋検校」ではない？　

2011年04月21日
テーマ：テーマ無し

論日本音楽（日本音楽社発行）通号21（1949年10月）Ｐ.10〜11
田辺尚雄氏が『日本歴史講和　―六段曲は誰の作か』という論文を
発表している。

ここで田辺氏は、江戸時代には、「『六段』が八橋検校の作」と
書き記したものは存在しない。明治以降」と断定している。また、

琉球には、『一段（瀧落菅攪）』、『二段（地菅攪）』、『三段
（江戸菅攪）』、『四段（拍子菅攪）』、『五段（佐武也菅攪）』、
そして『六段（六段菅攪）』、『七段（七段菅攪）』の７つの
器楽曲がある。

そのうち、『六段菅攪(すががき)』は、本土の『六段』と寸分の
差がない。拍子数が同じだが、調子は平調子ではなく、筑紫流と
同じ雅楽の呂旋法となっているから、曲調は全然違って聞こえる。

古典的な手法が用いられており、左手法も古風で単純。従って
『六段』は、琉球の方が素で、本土の方が後であると言える。

以上が田辺尚雄氏の論説だが、琉球の『六段』が、筑紫流の
流れを汲む、現存最古のものとすると、音階が雅楽の呂旋律
だった。

それを「平調子」に改めたのが、「八橋検校」ということになる。
田辺氏は「六段を八橋の作曲とする史料は江戸時代にはない」と
断定しているが、1782年刊行の『筝曲大意抄』に「六段之調子、
八段之調子、乱輪舌」他 組歌の目録を挙げ、「右　八橋検校作」と
明記されている。

田辺氏が、この『筝曲大意抄』を知らなかったとは解せない。

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