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もしも、楽曲に重さがあったなら・・。　

2016年07月27日
テーマ：音楽

1983年、初めてホロヴィッツを聴いた。

彼の、初めての来日演奏会。

東京渋谷の、NHKホールで。


何を聴いたのか、余り記憶にはない。シューマンを弾いていたような気がするが・・。

帰り道、久々に出会った同級生が、「途中で帰るには、入場券が高いからねえ。全部聴いちゃったけど・・」と言っていた言葉が、頭に残っている。

最上席が5万円位で、当時のことだから、話題になったものだ。


その演奏は、でも残念なことに「ああ、これが、生のホロヴィッツなのだ」と、自分に言い聞かせながら聴いていた。

あの神秘的な筈のホロヴィッツは、その日、よほど調子が悪かったに違いない。

年齢的にも、80才くらいだったから、皆自分の中で、かつてのホロヴィッツ像に重ね合わせて聴いていたと思う。

ある評論家が「ひびの入った骨董品」と語った言葉が、有名になったくらい。


ところが、数年後に再来日した際には、見事に復活していたという。

だが、凡庸な私は、生活の忙しさにかまけて、その時には聴きに行かなかったのだ。

だから、私は生のホロヴィッツは、聴いていないに等しい。


1965年、あのカーネギーホールでの、奇跡とも言われたカムバック演奏会。

当時の私達は、早速発売されたレコードに熱狂したのだった。


記憶に間違いが無ければ、シューマンの「幻想曲」を弾いていた。

あの鮮やかな右手のオクターブが、いかに衝撃的だったか。


それまでホロヴィッツは、長いことステージから離れていて、自宅やスタジオで録音するだけだったので、その素晴らしい演奏と相まって、色々と噂話が飛び交っていた。

すり切れるように聞き続けた、ショパンのバラードのレコードも、彼が幻のピアニストだった頃に録音された演奏だ。

でも、欧米から遠く離れた日本の音楽愛好家にとって、いずれにしろ海の向こうから聞こえてくる話題に過ぎないのだから、舞台に姿を現さないからといって、大した違いはないのであった。


ショパンは、勿論素晴らしい。

そして、ロシア人である彼の、同郷の作曲家、スクリャービンは特に、比肩できる人は居ないかもしれない。

なんと表現すれば良いのだろう。

音色やタッチが、危ういぎりぎりのところで、バランスを保っている、と言おうか。

刃の上に立っているような鋭さ、と言えば良いのか・・。

あの魅力は、一度聴くと癖になる。


ホロヴィッツが、その鋼鉄の様なテクニックで、抜きん出ていることは言うまでも無い。

米国の若いピアニスト達が、ニューヨークに居を構えていた巨匠を目指して邁進するのだが、彼の独特の技術はとても踏襲できる類いのものではなく、殆どが自滅してしまう、と何かで読んだことがある。


今、ユーチューブで彼の奏法を見ると、確かに到底真似のできる技術とは思えない。

只、高度である、というだけではなくて。

「えっ、そんな指の形で、どうやって弾くわけ？」と聞きたくなるような、非正統的な奏法。


そして、あの素晴らしく繊細な表現も、さほど感動もせず、といった表情で弾きこなすらしい。

あの、驚くべきダイナミズムさえも・・。

やはり、天才と言う言葉を使いたくなるなあ・・。


今、60才代の、カムバックした頃の映像を見ると、彼もそれなりに情熱的に弾いていた時代はあったらしい。

しかし、彼の特徴であるあのタッチの変化は、いつだって、すこぶる健在である。


一つのフレーズ内で、一音ごとにタッチが軽くなり、その変化に沿ってペダルが減少してゆく、その絶妙なる効果は彼独特なものだろう。

その微妙な変化は、透明でありながら、かつ色彩感にも富んでいて、神秘的だ。


もしも、演奏された曲の、重さを量ることができたなら、ホロヴィッツの弾く小品は、かなり軽めかもしれない。

大曲ともなれば、彼のダイナミズムは「独擅場」とも言える程だけど、でもそれは、重量感とは微妙に違う。

鋼のようにしなやかな、ダイナミズム、とでも言えるだろか。


でも私にとって、一番の魅力は、その想定外な表現力。

録音された演奏を、何度繰り返して聴いても、色あせることなく新鮮な感動を与えてくれる。


それは、真似しようとしても、到底足下にも及ばない、ホロヴィッツ独自の世界といえるだろう。

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